...das werde ich kaum entkräften können.... 
Andererseits habe und kenne ich einige andere Riementriebler die das Phänomen nicht aufweisen. Das der Bass nicht ganz so knackig ist, ist normal beim Gummibandantrieb. Aber das das bis in den Mittelton reicht kenn ich nur von den Dual Riementrieblern....
ZitatIch habe letztens im AAA-Forum mal die Frage nach einem besonders "knallig" und druckvoll spielenden System gestellt. Da wurden mir dann prompt diverse DJ-Systeme vorgeschlagen. Naja...
Druck und Attacke ist eigentlich eine Eigenschaft die im wesentlichen aus einem kräftigen schlupffreien Antrieb resultiert. Nicht umsonst ist der SL1200 damit zum Vorzeigedreher in der DJ Scene geworden. Der nächste Punkt ist ein möglichst nicht allzu weich aufgehängtes System was dazu auch noch "schnell" ist.
Gut und günstig war da mal das Nagaoka 511DJ. Weiss aber nicht ob es das noch gibt. Alle Shures bis zum heutigen Tag sind da nicht besonders prädestiniert mit einer einzigen Ausnahme, dem SC39ED Studiosystem.
Wenn's was kosten darf ist sicherlich das Goldring 2500, eines der wohl dynamischsten Systeme die zur Zeit am Markt verfügbar sind.
Zitatlutz, was z.B. deine Kritik am Pulley der DUAL Riementriebler angeht. Das ist z.B. auch eine Baustelle an die man bei einem gebrauchten Gerät mit großer Sorgfalt rangehen muss. In einwandfreien Zustand, und da bekommt man sie mit einiger Mühe auch immer wieder hin, funktioniert der aber hervorragend. In den Rumpelbereich must Du mit einem Reibradler erst mal kommen!
Rumpeltechnisch ist das sicherlich ok. Dennoch macht mir die "Unrundheit" dieses Trums Sorgen. Ich meine, aber das ist echte Spekulation da ich ich ja schlecht einen anderen Motor einbauen kann, das es mitverantworlich ist für das auch im Mittelton recht unruhige und müde Klangbild dieser Dreher. Ist schwer zu beschreiben.... 
Hallo Eric,
die Grados sind bekannt dafür, das sie aufgrund der recht "offenen" Konstruktion für Brummeinstreungen durch Motorstreufelder empfänglich sind. Ist so, musst du mit leben oder es an einem anderen Dreher versuchen...
Hallo Norbert,
für Klassik ist sicherlich der 601 auch eine gute Wahl. Obwohl ein im 1A Zustand 1228 auch nahezu rumpelfrei aufspielen sollte. Der 601 hat es da aber sicherlich einfacher auch im relativ ungewarteten Zustand "still" zu sein.
Auch spielt die höhere Dämpfung durch den Kunststoffvertikalbalken da kaum eine Rolle, da impulsartige Klänge nicht an der Tagesordnung sind bei Klassik. Auch die etwas schlechtere Dynamik bzw Attacke des Riementrieblers ist da kein Thema.
ZitatDer innere Bügel ist aus Kunststoff, genauso wie beim 1228. Wobei ich mich immer
wundere, wenn der Arm des 1228 hochgelobt wird und die vergleichbare Konstruktion des 601 mit kleinem Fragezeichen versehen wird.
....kann nicht von mir sein....das mit dem loben meine ich. Bei mir hat der 1218 schon lange die Krone aller Dual Reibradler auf. Erst Recht gegen den 1228, siehe meinen "Shootout" thread zu dem Thema....
Zu den Riementrieblern habe ich auch schon alles gesagt, da macht ein neuer Riemen auch kein Rennpferd mehr draus.
Wobei der 601 auch den besseren Arm hat, weil keinen Kunststoffhorizontalbalken wenn ich mich nicht irre. In der Regel sorgt das für etwas "lahmere" Wiedergabe.
ZitatKein Wunder bei deiner monströsen Anlage...
...tja dann ist denn wohl auch meine Nordmende Truhe ein Monster....die kann dann wohl auch wahrlich monsterhaft daherkommen. Dennoch wäre ich für Ersatz an auch diesem Monster dankbar... 
...so der Dreher läuft ! Allerdings ist die Wiedergabe vom System sehr leise gewesen. Beim Versuch das System auszubauen um die Kontakte zu reinigen, sind mir leider die Nasen der Halterung abgebrochen. 
Hat jemand vielleicht noch so einen intakten Monotonkopf mit PE7000 rumfliegen ? Ohne System ginge natürlich auch. Hoffe ja das es mit reinigen und ein paar neuen Nadeln wieder läuft. Brummen tuts jedenfalls gewaltig wenn man die Fingerprobe am steckkontakt macht...
...eine auseinandergebaute Holzwäscheklammer lässt sich wunderbar zum trennen benutzen. Von gegenüberliegenden seiten unter den Teller schieben bis nicht mehr geht und dann mit einem Schraubendrehergriff auf die Tellerachse klopfen. Schwupss sollte es sich lösen....
Vorher muss der Sprengring natürlich ab sein..... 
ZitatLeider ist das bei fertig bespielten, gekauften Cassetten nicht immer der Fall.
ich besitze über 400 "Prerecorded Tapes",der Anteil von nicht korrekt aufgespielten ist sicher bei um die 1%. Das heisst der Azimuth Knopf meines Naks CD1 bleibt zu allermeist unberührt.
Prerecorded Tapes aus den '80s sind in der Regel auf 10 -16fach Kopiermaschinen mit analogen "Bin" oder viel besser zum Ende der 80er auf einem "Digital Bin" kopiert. Die Geschwindigkeit dieser Maschinen betrug 80x . Deshalb geht der Wow und Flutter gegen null. Die Köpfe waren faustgrosse Spezialköpfe. Da gab es schlichtweg kein Azimuthproblem. Die Digitalkopierer waren in der Lage Pegel von +10dB absolut verzerrungsfrei auf zu spielen. Deshalb ist auch Rauschen dort absolut kein Thema....
http://www.audiodups.com/manufacturing.html
Hier mal dazu , leider in englisch die Erklärung dazu des Tapehead Mitglieds, Wilhelm ein Mann der jahrelang in dieser Branche gearbeitet hat:
ZitatAlles anzeigenThe digital bin offered by Concept Design (who developed it), Tapematic, and a few others is merely a computer that takes an analogue signal and converts it to digital data stored in banks of high-speed chips. In the mid-1980s this was very new and expensive, and today we take it for granted. During high-speed duplication the data are converted back to an analogue signal whose frequencies are multiplied by a factor of 80. This analogue signal is sent down to a line of no more than ten slave duplicators recording tape at a 80 times faster than cassette playback speed.
(Although this was called a "duplication" system, it is technically a "replication" system because analogue copies can only be replicas of a master. When CD production became popular, it was called "replication" when, in fact, it was digital duplication because digital copies are exact duplicates of the original. Few people in the industry, unfortunately, were linguists.)
The reason that this system was so superior to the previous system of using a bin master tape recorded at 3.75 ips was that copying tape to tape doubles the inherent problems of tape. A sudden peak signal on any tape shows up on an oscilloscope as a peak with signal modulation "skirts" on either side of it. This is extra, unwanted energy. Noise is doubled, so there are an extra 3 decibels of tape noise on the master tape that also gets copied. All this extra signal baggage gets recorded onto a cassette tape and drives up the total flux energy through the recording head and onto the tape. Eliminating the excess energy allows these massive heads and the tape to handle sudden peaks with less threat of distortion as long as the peaks are distinct enough to avoid driving up the total energy onto the tape.
Richard Clark of Concept Design noticed this improvement immediately and asked why he got such high signals on ferric tape without the distortion overload he was used to from ferric bin tape and, to a lesser degree, with BASF chrome 921. It turned out to be chiefly the factor described above plus the fact that he was getting clean masters from the studios.
Recording from a CD or other digital medium to cassette tape can theoretically produce the same results. There are differences, however, that may make the results less impressive.
1) Although the CD/SACD/DVD-Audio disc is a digital source, the content may not be the best. Many of the original CDs were mastered from sub-masters equalized for the flaws in vinyl pressings as studios rushed to pump out as much content as possible in the shortest time possible. These CDs sounded did not sound good, but it was not the fault of the medium; it was the fault of the master and the greed and negligence of the studios. Specialty Records/Allied Records, the production arm of WEA - Warner/Electra/Atlantic -adopted digital bins almost immediately and insisted on high quality masters. That is one reason why their "Digalog" cassettes still sound excellent today. Yet even today there are still CDs produced from digital masters that have the signal levels increased to the maximum with little or no dynamic range. Such CDs cannot produce peak levels at +10 dB on any cassette tape except a metal tape, but that isn't needed for such content because even recording at -10 dB will cover any tape noise. There are simply no dynamics in that kind of recording.
2) The record heads on a duplication slave are massive, some almost the size of a fist. They can take a lot of current before producing distortion artifacts that can get transferred to tape. The physical limits of cassette record heads, even the Nakamichi heads, pose some compromises.
A good, clean digital source with a lot of dynamic range and clean peaks should produce a reasonable approximation of a digital bin on a cassette deck with a good record head that resists overload.
...Hier ist die originale Website von Shure USA , da sind von allen jemals gebauten Systeme die originalen Beipackzetteln kostenlos zu erhalten.....
Erledigt, Teller saß an Achse fest.... 
Sind die Riemen die selben wie beim Rex A ?
Moin,
bin gerade mit meinen Neuzugang beschäftigt. Weiss jemand wie man den Teller runterbekommt ? Kann nichts finden....
...messen tu ich nur wenn mir was wieder erwarten nicht gefällt. Ansonsten HÖRE ich nur. Zum AIKIDO habe ich hier und woanders schon soviel erzählt, das du nur zu googeln brauchst.....
...warum stellst du ihm nicht all deine Fragen selber, wie Juri Ebel dir das schon geraten hat ...???
Hallo Axel,
ein tolles System. Zur Zeit echt (könnte 'ne Bildschirmcopy mit dem Link einstellen....) das einzige was real auf meine Einkaufszettel seit Monaten steht. Vielleicht kannst du ein wenig mehr dazu berichten ? Das würde mich brennend interessieren.....
..der 3310, wie auch der 3320 war ein reiner Reibrad, Geschwindigkeit einstellbar über stufenlose Hysteresebremse Der Rex A ist eine Riemen-Reibrad Kombination, da die drei Zwischenräder für 33/45/78 den Riemen erforderlich machen. Interessanter sind da aber sicherlich die 3310 und der 3320er als "Sonderklasse" Modell, mit Magnetsystem PE7000 und eingebauten Röhrenpre mit variabler Entzerrung....
Die Grados sind da empfindlich das stimmt leider. Ob es einen stört muss jeder selbst entscheiden. Mir war es am 701 zu laut....Am Technics fast nix mehr zu hören. So verschieden kann das sein.
Bei den Nagaoka's sind 300pF Gesamtkappa die Grenze. Das schafft man mit guten Kabeln und einen Pre der nicht mehr als 47pF hat. ich weiss das es da unterschiedlich auffasungen im Netz zu gibt.
Auf jeden fall wert es zu probieren. Wenn mir mal eines übern Weg läuft....Obwohl mich eigentlich nichts mehr umhauen kann. Dafür habe ich auch schon zuviel "Überflieger" gehört. Gerade die immer so hochgelobten sind bei mir fast alle durchgefallen.
So wie das hier ausschaut ist das auch ein recht harter Sargnagel....
